最近各大卫视正在热播的电视剧中,有很多是关于武则天的。不过在看这些电视剧的时候，您有没有想过，剧中仕女的发型是否符合唐代的惯例？

1905～1909年，唐三彩在陇海铁路的修筑过程中被发现，由此引发了全世界文物爱好者对它的关注。现任洛阳市文物交流中心主任、洛阳市散流文物管理所所长的李国强，在工作中接触过大量的唐三彩，并根据这些实物展开了对唐三彩的研究，而他的研究内容就包括唐代女俑的发型。

1 女俑发型分为三种

1997年，李国强从市文物古建总公司来到洛阳古墓博物馆任馆长，由于工作需要，他经常接触历代古墓及墓中物品，其中不乏一些制作精美的唐代女俑。李国强发现，不同时期的唐墓中出土的女俑的发型也各不相同。

经过多年对唐代红陶、白陶及三彩女俑的研究，李国强发现，唐代女俑发型能直观地体现出当时的精神风貌和审美情趣，从初唐至晚唐，各有各的特点——初唐女俑的发型为上梳发型，盛唐时为平梳发型，晚唐时期为下梳发型。

“初唐时期，女俑的发型基本都是上梳发型，女子的耳朵一般都露在外面，形成各式各样的发髻，这充分展现出健康、活泼、干练的美感。”李国强说，那时人们刚刚从战乱中解脱，工匠们试图把唐开国时那种百废待兴的社会文化，通过自己的双手展现出来，营造出健康、富有活力的审美情绪，表现出人们的奋发向上的精神状态。

“到了盛唐时期，政治、经济的开放性极强，国泰民安，生活富裕，女俑的发型也受到了影响。”李国强说，在他收藏的这一时期的女俑中，人物造型趋于丰满，发型多为平梳，两侧云鬓半掩耳或稀疏掩耳，上梳云髻或双梳云髻，以突出面部的丰满。

“到了晚唐，统治者意志消沉，贪恋声色，社会也处于一种充满利欲、好大喜功的杂乱状态中。”李国强说，这一时期的女俑发型多为下梳，最明显的特征就是发型完全掩耳，人物体态也展现出夸张疏懒的肥美，让人有种懒散的感觉。

2 造型釉色中识精品

李国强说，唐代女俑发型演变的三个阶段是一个逐渐变化、反复交融、相互影响的过程，通过对女俑发型的辨别，也可为文物艺术品的鉴别提供参考。

同样，对三彩陶马的研究也有这样的作用。“是不是好马，通过神态、釉色、造型就能清楚地分辨出来。”李国强说，1977年，洛阳关林出土了一尊盛唐时期的黑釉三彩马（见“珍宝台”），因为制作这种黑釉的钴料是从西亚等地运回的，十分难得，所以黑釉三彩是当时等级最高的三彩作品。此外，从这件三彩马低首的神态、浑圆而不臃肿的体态上，也能鉴别出它是十分罕见的精品。

3 唐三彩中的相马经

在唐三彩陶俑中，存世最多的品种，除了三彩俑，就是各种各样的三彩马。马在唐代不仅是达官贵族最主要的坐骑，而且还是战争中的重要工具，但三彩马都有哪几种呢？

李国强通过对馆藏文物的研究，并结合史料记载，将三彩马分为三种：一是放养马，二是载人马，三是鞍马。

所谓“放养马”是指生活在野外，不被马鞍或缰绳束缚。它们有的觅食、有的长嘶、有的狂奔、有的伫立、有的漫步……陕西乾县永泰公主墓中曾出土过两件“放养马”，这两匹马造型匀称，活灵活现。

“在博物馆中，经常可以见到人俑和马俑的结合体，那就是‘载人马’，龙门安菩墓就曾出土过一件盛唐时期黑釉马及牵马俑。”李国强说，唐三彩中有各种装束的骑马俑，尤为珍贵的是女骑俑和奔马骑俑。

此外，鞍马俑也是一种常见的三彩品类。

人物简介

李国强:研究生，文博副研究员，文化部艺术品鉴定委员会委员，中国古都学会理事，洛阳文字博物馆名誉馆长，中国文物收藏协会玉器研究专业委员会副会长，河南省收藏家协会常务理事。

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